而另一方面，就女性而言，如果追求者无法清晰接受到“拒绝”信号，也将是一件非常困扰的事。从这个角度来说，“舔狗”一词的出现，其实是双赢。
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除开“舔狗”这一文化输出，虎扑男孩还想做更多。
譬如“实力至上”的价值导向。
在体育世界，这是最基本的也最直观的底层规则。众所周知虎扑论坛是以体育起家，直到目前，其用户的主要组成部分仍是体育爱好者，因此出现这样的价值导向，实属正常。
而这一点，也是虎扑男孩频频与饭圈女孩发生冲突的根本原因。
按理说，“实力至上”，“结果至上”并不是一个错误的要求。我们以这个标准要求体育明星，打出好成绩，或者不要拿那份薪水;
我们以这个标准去要求演员歌手，给出好作品，或不要拿那份薪水;
我们甚至以这个标准去要求职场同事，政府官员，给出好的结果，或不要坐那个位置......
然而，在韩国，偶像和演员本身就是两个职业。演员的天职是演戏，偶像的天职则是服务粉丝。
演员是拍戏的。而偶像贩卖的是梦想，是人设，是共同成长的参与感。
换句话说，对偶像来说，他们的业务“实力”并不能由作品来评判，而应该由粉丝的满意度来做判断。
这是个新鲜玩意，在韩国，管这个叫偶像工业体系。
按照韩国娱乐工业的发展规律，偶像的生命周期只有两到三年，但鹿晗等归国四子从2012年出道到现在已有6年时间，大大超出这个范围，原因就在于早期国内的偶像工业体制尚未建设完成，他们在这个时间夹缝中获得了红利。
但随着时间的推移，他们四人或者转型成功，或者过气，这是必然规律。因为他们的粉丝终归要长大的，而新一茬年轻的小妹妹，绝不可能跟老阿姨追同一个idol。
业内人士称，《偶像练习生》中Nine Percent、乐华七子、坤音四子等男团的崛起，乃至后来从《创造101》中走出的“火箭少女”，都可以视为流量2.0时代到来的标识——国内市场对待流量明星的态度回归理性，流量明星对自身的认识也趋于清晰。
举例来说，集流量大成的蔡徐坤目前并不急于“出圈”让路人熟知——这也是他和1.0时代流量明星的不同之处。“归国四子”回国之后迅速参加电视剧、综艺、电影，在提升国民度的同时，也因演技不足备受诟病。
而新一代偶像鲜少跨界其他领域——半年前从《偶像练习生》出道后，蔡徐坤几乎把精力都放在音乐上，制作专辑，参与音乐类打歌节目，在粉丝圈自得其乐。
当然，正如我前面所说，“这是个新鲜玩意”，并且仍在发展阶段。而饱受“抠图瞪眼”和“混音电音”折磨的大众则“苦流量明星久矣”，因而会出现这样的偏差。
事实上，虎扑男孩们作为一个以“说话”为主要存在方式的群体，在很多事情上并不是天然一致的。
“舔狗”这种词能流行开来，必然是因为其契合了最大公约部分。但这样的东西很少，绝大多数所谓的“价值观”，在虎扑内部一直都有着激烈的争论。
以这次“蔡徐坤成为NBA新春贺岁形象大使”为例，绝大多数网友都将矛头指向了“选择蔡徐坤的主办方”而不是“蔡徐坤”本人。
同时也在试图从市场运营的角度去客观理解该事件。
我们肯定是会看的吧，不用去宣传，选他拉的应该是女性市场
甚至还有少数网友发出了完全相反的声音。
我就奇了怪了，人家请谁当形象大使，一堆人喷。做推广看到得找流量，吸引更多关注，说句不好听的，你不爱看别看啊。
这些声音也从某种程度上佐证了，当群体足够大且讨论空间足够自由的话，它的下限一定也是可控的。
结语
摩西分开了红海，但红海终究还是聚合了。上帝干扰了巴别塔，但人类的交流终究还是跨越了语言，空间，时间。
《三体》中有一个组织叫“归零者”，他们关于“拨过零点，重启宇宙”的设想令我十分着迷。
有人开玩笑，说“天天在网上吵架，都赖袁隆平让你们吃太饱了。”
可我倒觉得，吃得还不够饱，吵得还不够多。
拨过零点，世界大同。
