短视频的赛道上，腾讯是焦虑的。除了微视，yoo视频、音兔等短视频App如今都很难从某一个方面对抖音快手发起挑战。2018年底，腾讯音乐更是因版权问题将抖音的运营主体北京微播视界告上法院，包括艺人经纪和短视频场景剧等等。
对腾讯音乐等在线音乐平台而言，其即便完成了对过去唱片时代的跨越，当前仍面临各互联网巨头孵化的短视频平台所等带来的竞争，依然处于强敌环伺的境地。
音乐人的艰难抉择
无论是为在线音乐平台供稿，还是为短视频平台供稿，对上游音乐人来说，最重要的问题便是投入与回报能否对等。
国际唱片业协会主席普拉西多·多明戈在近两年的全球音乐报告的致辞中均呼吁道，所有音乐创作者都获得合理收入至关重要。在腾讯、网易、头条等巨头竞争的背后，记者注意到，互联网带来掘金机会的同时，上游的生存状况却并非想象般乐观。
“唱片卖不动了之后，幕后人和唱片公司便开始走下坡路了。”李华(化名)表示，在她看来，过去老歌之所以受欢迎，是因为人们愿意投入精力到精细制作中。“现在整个行业和资本对幕后不是很重视，参与的人太多了。比如一个伴奏，你报价1万元，有人直接1千元接，淘宝上甚至还有几百元的，鱼龙混杂。”
鱼龙混杂的结果是让排名中上游的商家又进一步压低了利润空间。如果李华对价格不满意，还有一大堆人排队等待，愿意接手，这便是现实。
据阿雅(化名)回忆，音乐制作行业今年的竞争尤其激烈，包括工作室社团应有尽有。行业内对作品的态度由求精不求多变为了求多不求精。“之前我在一个社团的时候每一两个月大概产出1-2首歌，现在这是2-5首歌。部分客户要求是适合大众的只要有就要，50首、100首都会收。”
“再比如大家竞争填词，三十个要选一个，那另外二十九个人相当于付出了却什么回报都没有。如果有一个大咖，比如说林夕，那客户肯定更信赖这位作词的，所以其他人想要同等竞争还要在平时投入更多的精力。并且这些竞标对于中标的来说也都是不稳定的。”李华补充道。
如何在平台间取舍，是酷狗商家维权事件爆发后，商家们所面临的一个难题。阿雅希望酷狗能履约，如若不然，则可能会考虑其他平台。李华则表示，此前便已研究过网易与虾米的计划，与酷狗相有诸多不同。
“他们的模式更偏独立音乐人，很多时候选上去的歌很少，一两千首歌只有十几二十首被选上，对整个生态幕后人不会有太大影响。酷狗对接的是主播，主播也需要生存，音乐不会让他们有一顿没一顿。”对部分商家和主播们来说，现在稳妥的选择，或许只能继续静观其变。
